Преглед на „Дните на виното и розите“: Шоуто за алкохолизъм на Бродуей не е щастлив час

Най-лошите разпродажби в питейни заведения на Бродуей би трябвало да са в Studio 54, където „ Дни на виното и розите “ беше открита в неделя вечер.

Дори в ослепителен мюзикъл на Бродуей никой не желае да стиска чаша пино гриджио по време на шоу за двама взаимно разрушителни пияници, чийто брак се разпада поради алкохол.

ДНИ НА ВИНОТО И РОЗИТЕ

Един час и 45 минути без антракт. На 254 West 54th Street.

Когато двойката пристрастени се играе толкоз близко от Кели О’Хара и Брайън д’Арси Джеймс, самата панорама на уиски става отвратителна и тревожна, като слашър от филм на ужасите, който се крие в килера.

На местата си ние задушаваме желанието да извикаме „ не го прави! “ към спираловидното дуо, до момента в който гледат копнежно друга бутилка. Но за какво да се занимавам? Бедният Джо и Кирстен нямаше да ни слушат, в случай че го направихме.

И по този начин, тълпите остават злокобно трезви и чинно деликатни на тази напрегната среща на Alcoholics Melodious.

„ Вино и рози “ с книга на Крейг Лукас и нормалната музика на ксилофон със завързани очи от Адам Гютел е основан на кино лентата от 1962 година с присъединяване на Джак Лемън и Лий Ремик.

Разбира се, филмите и телевизионните сериали, отдадени на злоупотребата с субстанции, са нещо всекидневно в наши дни. На филмовия фестивал Сънданс този месец най-малко половината от самостоятелните филми, които видях, бяха мощно забъркани с опиати или алкохол. И въпреки всичко, шоу онлайн, включващо пеене за корав алкохол, остава доста по-трудно да се продаде.

Историята е тъжна, само че не и трагична. И до момента в който героите порастват, тяхната резолюция не е нито възвисяваща, нито ясна. Освен това в нашата захласната от уелнес действителност има дистанцираща сензитивност от 60-те години на предишния век в гледането на майка, която си стои у дома, прахосмукачка, до момента в който пуши цигара и отпива огромни глътки от чаша мартини.

Въпреки тези насрещни ветрове ми хареса. О’Хара, Д’Арси Джеймс и режисьорът Майкъл Грайф ловко сложиха домакински мюзикъл зад затворени порти, без никакви неприятни издънки Lifetime Original. (Тази режисура не е толкоз прочувствено шумна, за разлика от друга Greif-ical, „ Next To Normal. “) Тя е просто сложена – въпреки и в прекомерно огромен спектакъл – и уместно тревожна.

Да се ​​нарече „ Дни на виното и розите “ занимателен би било неправилно, само че несъмнено е вълнуващ с помощта на страхотните си артисти.

Джо (Джеймс), п.р. bigwig и Кирстен (О’Хара), секретарка, се срещат и флиртуват на вечеринка в офиса. По-късно в бар, издръжливият на празненства Джо убеждава Кирстен, „ не одобрявам усета “, ​​да опита Бренди Александър (нещо с кремообразен коняк) и по този начин стартира тяхната подхранвана от алкохол връзка.

Една вечер те се женят, до момента в който са пияни, за огромно смут на неодобрителния татко на цветаря на Кирстен (Байрън Дженингс), и по-късно имат щерка.

Тъй като изтощените съпрузи стават все по-зависими от соса, те стават по-зли и заплашват един различен и детето си, което е насила да порасне прекомерно бързо.

Забавен контрастност е, че „ Вино и рози “ е една от най-грозните актьорски осъществявания, които О’Хара в миналото е правил на Бродуей – тук няма омагьосани вечери или свиркане на радостни мелодии – като в същото време е и най-красивото звучене на Джеймс.

Единият сътрудник ще се почисти, до момента в който другият пие нон-стоп и тогава злобата се разраства с цялостна мощ. Фактът, че публиката е привикнала с ангелската О’Хара, е това, което прави ревящия, изпълнен с несдържаност спад на нейния воин тук толкоз разстройващ.

Джо на Джеймс стартира мърляво и най-после се оправя. Тогава той пее страховит номер, наименуван „ Прошка “, най-хубавата ария в шоуто.

Партитурите на Guettel, като „ Light in the Piazza “ и „ Floyd Collins “, наподобява постоянно са били композирани за целева публика от специалности по музикална доктрина. Особено в ранните подиуми на този мюзикъл, нотите звучат случайно събрани и граничат с неприятно.

Има обаче способ за лудостта. Гютел оживява запоите на двойката, само че внимава да не ги остави да се забавляват, като ликуващо бръмчещата „ If I Were A Bell “ от „ Guys and Dolls “ или „ We'll Take A Glass Together “ от „ Grand Hotel “. ”

Той композира техните бендъри, злокобните сенки на положителното време, както може да звучи какофонично затъмнение и той с право се бори против завладяващия кинематографичен тон на носталгичната кино тематика на Хенри Манчини. Няма да си спомните нито една от песните, само че няма да си спомните и някой, който е изпил две бутилки Jack Daniels.

Това пояснение ще бъде студена разтуха за купувачите на билети, които търсят мелодии. Но, хайде, никой не отива на мюзикъл за изпадането на брачен партньор и брачна половинка в алкохолизъм, не чака „ Shipoopi “.

Надявам се.